Отголосок гражданственно-классицистического стиля

Напрашивается, например, сопоставление портрета Д. Трощинского (1819) с портретом А. Гожельского работы Войняковского. Элементы риторического пафоса, воплощение в образе портретируемого прежде всего благородного «слуги отечества», возлагающего на его алтарь свой ум, знания, силы свойственно обоим этим портретам. Не светскую непринужденность, не аристократизм и сословную исключительность подчеркивает здесь художник, а акцентирует деятельное, интеллектуально волевое начало, как лейтмотив своего портрета, представляющего не просто дворянина, а государственного деятеля. И в антураже обоих портретов много общего: неслучайно и Трощинский, и Гожельский изображены в рабочем кабинете, у стола, заваленного бумагами. В общей композиции, во всем образном строе портретов еще очень много привычных приемов парадного портрета XVIII века, такова и типичная для XVIII века риторика, но традиционные аксессуары приобретают иное звучание. Мечтаете о загородном доме, но не знаете с чего начать? Доверьте это дело профессионалам http://www.dom-tep.ru/. Специалисты компании Теплый Дом подберут вам надежное и комфортное жилье по приемлемой цене.

Трудно сказать, в каком направлении развивалось бы творчество Войняковского, проживи он дольше. Скорее всего, элементы классицизма укрепились бы в нем, одновременно, он мог бы сблизиться с течением «мещанского» портрета. Но ясно, что лучшим периодом его творчества остались бы 90-е годы, освещенные отсветом внутреннего волнения и живого чувства. Войняковский всегда суше и определеннее, чем Боровиковский. Он никогда не смог бы создать такое поэтическое видение, каким стал портрет Лопухиной, но то, что они работали в близком эмоциональном ключе, подтверждают несколько его женских портретов, в том числе, портрет незнакомки в зеленом (1797). Он написан в период расцвета творчества и отличается той особой уверенной легкостью кисти, какая присуща лишь лучшим работам художника и сохраняет память о счастливой минуте творческого вдохновения.

• окна ВЕКА