Твердомер
14.06.2016Достаточно сравнить свободные и живописные наброски Смуглевича, его пейзажные зарисовки, эскизы с законченными историческими полотнами, чтобы отчетливо почувствовать всю «зажатость» творчества художника добровольно поставленными рамками. То же противоречие ощущается и в портрете. Тяготение к живым портретным характеристикам наталкивается на преграду в образе целого этико-морального кодекса, на верность которому должны присягнуть все герои Смуглевича без исключения.
Всем им приходится играть роль, но они редко полностью входят в нее и в чем-то остаются сами собою, хотя их душевный мир остается, мало раскрытым: художник гораздо больше стремится донести через своих героев мало конкретную и отвлеченную идею картины. Поэтому люди на портретах Смуглевича усиленно жестикулируют, рассуждают, демонстрируют и редко проявляют порыв живого чувства. Все идеалы предромантизма, возникавшего в то время в Европе, остаются чуждыми для Смуглевича. Но то же стремление к большому гражданственному стилю делает Смуглевича, по существу, новым типом художника, стремящегося отразить в своем творчестве общенациональные идеалы и поставить себя на службу именно обществу, его передовым кругам, а не одному королевскому двору (с которым Смуглевич, кстати, был мало связан, несмотря на то, что был стипендиатом короля). Таким образом, твердомер Смуглевича знаменует собой укрепление в польском искусстве передовых идейных тенденций, тесно связанных с общим патриотическим подъемом конца 80 - начала 90-х годов.
Говоря о Смуглевиче, надо подчеркнуть еще одну сторону его творчества. В 1796 году был основан Виленский Университет. Смуглевич поехал туда в 1798 году и возглавил художественную школу при Университете. Смуглевич активно участвовал в становлении школы молодого литовского искусства. Он воспитал целую группу одаренных художников - В. Ваньковича, Я. Рустема, Я. Дамиеля и других. Но творчество их относится уже к началу XIX века.